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@码字工张不叁: 白天和阿里斯底波老师聊到笑傲江湖，都觉得金庸虽然把令狐冲写成浪子，其实他本质上还是很正统、非常符合中产阶级审美的角色；桃谷六仙那几个主要用来搞笑的混人也并不搞笑，反而挺讨厌的，感觉金庸自己其实并不认可、也不擅长写这类角色，反倒是岳不群、左冷禅、任我行、向问天甚至余沧海之类的反派个个写得活灵活现，虽然金庸自己宣称并不意在影射，但我猜现实中还是各有原型。
由此进一步想到，作品真的藏不住作者，他本人的生活经历、阅历、知识储备就决定了他擅长写什么、不擅长写什么。比如同是浪子，古龙就能写得真实得多，因为那就是丫的生活；曹雪芹能写富贵人家，但想象不出底层百姓到底多穷；施耐庵写市井、写草莽、写监狱司法都是活灵活现，但写打仗简直是闹着玩儿；钱钟书擅长写民国知识分子，张爱玲擅长写小资产阶级男女，但他们绝对写不了抗战；大仲马可以把冒险传奇写得让人血脉贲张，但永远达不到《复活》《罪与罚》这样的人性深度；就连同一本书里也是这样，《死魂灵》第一卷是传世之作，但后两卷果戈里根本写不出来，因为他只能描绘社会痼疾，提不出解决方案；艾米莉勃朗特可以把希斯克里夫的爱与恨写得超越生死，却对他怎么发家的避而不谈，因为她自己也不知道该怎么写，而大部分男作家都写不好女性角色和爱情故事已经是共识了。
回到我自己，虽然我也不知道自己最擅长写什么，但很确定最不擅长写什么：有钱人的穷奢极欲的生活
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